一袭华美礼服，见证了不同时代中国女星的绝代风华。
如今，各大时尚盛典引发全网关注，红毯上女明星们的“礼服厮杀”可谓是一场视觉盛宴。高定首穿、剑走偏锋、造型翻车，闪光灯下的一举一动，都能成为媒体与大众们的热议话题。总之，谁能在红毯上大杀四方，就能成为万众瞩目的焦点。让人不禁感叹：红毯如“战场”，礼服就是女明星的“战袍”。
为了红毯上的高光时刻，女明星们在礼服上的选择到底有多“内卷”，自然不必多说。甚至这场女明星的礼服“内卷”之风，已经有了将近百年的历史渊源。
左：20世纪30年代女星徐素贞
右：1935年女星梁赛珠
如今时尚圈炙手可热的礼服品牌，在20世纪30年代大多都还没有诞生。上个世纪初的那些国外时尚老牌，也尚未进入中国市场。90年前的中国女明星也会参加红毯吗？她们都会选择什么样的礼服呢？
晚礼服风潮
当下女明星们争奇斗艳的“红毯礼服”，定义已经相对自由多元。民国时期与之对应的就是“夜礼服”（晚礼服）又称作“晚装”。随着中国女性走出闺房，参与各种社交场合，华丽的衣饰在大都会中流行起来。上世纪20、30年代，受到西方服饰文化的影响，国内的流行时装也引入了日装、晚装的概念。
左：20世纪30年代叶浅予设计的日装和晚装
右：1933年身着新款晚装的影星、名媛
宴会、舞会大多是在晚间，新潮的西式晚礼服受到国内时尚女性的青睐。晚礼服属于社交场合的正式服饰，因为礼仪的缘故，通常裙长曳地、垂坠飘逸，风格华贵典雅，拥有闪耀的装饰或夸张的造型。民国时期的女明星们虽然不会参加红毯活动，但是30年代盛行的“时装表演”就很类似如今的红毯秀。因为身穿礼服登台走秀的并不是职业模特，而是当红的电影明星与社交名媛。
1934年，上海百乐门就曾举办过一场以慈善筹款为目的的时装大秀，可以说是民国版的“时尚慈善夜”。主办方鸿翔公司邀请了影后胡蝶在内的数十位当红影星、名媛，身着鸿翔发布的新款晚礼服登台走秀，引得万人空巷。
1934年百乐门时装表演
性感与含蓄
彼时的西方女性大多身材健美、曲线凹凸有致，她们钟爱低胸、露肩、裸背的晚礼服样式。尤其是后背的深V开至后腰线，露肤面积很大。展现自然的女性身体之美，追求一种高雅古典的性感。然而，同一时代的中国姑娘，还是含蓄内敛得多，一时间不太能接受如此露肤的西式晚礼服。
20世纪30年代Jean Harlow
上世纪30年代前期，女性健美之风尚未在国内普及。中国女子刚从束胸陋习中挣脱出来，身材普遍过于瘦削，脖颈胸背上筋骨明显，所以不太愿意露出来。30年代中后期，随着健康美流行，越来越多的中国时尚女性开始接受展露脖颈肩背的服饰。国内的时装设计师们敏锐地捕捉到，中国女子面对西式礼服的微妙心理。于是，着手对西式礼服进行了一番中式审美的“本土化”改造。
上世纪30年代女明星的晚礼服，大多出自国产品牌与中国裁缝之手。彼时正逢“国货运动”兴盛，翻看当年的杂志画报，可以看到许多“国货时装”的展示宣传。依照国人的穿衣习惯与审美喜好，别出心裁地将旗袍立领与西式礼服相融合。既保留了晚礼服婀娜修身的精髓，又解决了“袒胸露背”的顾虑。这类中西合璧的“本土化”晚礼服，一般是不露出脖颈与胸背的，所以设计的花样更多是放在肩袖与裙摆上。
1933年国货时装展览各式晚装
女星黎明晖的晚礼服，融合了旗袍高领与双襟元素。肩袖是一层层的薄纱笼罩出廓形感，衣身是流线型的斜裁长裙，腰线处几何分割，暗色的浮光缎面，神秘又高贵。女星胡蝶的晚装裙则采用了极具30年代特色的摩登玫瑰面料。高筒领、短袖，乍一看就像是一件中式旗袍，下摆却做成了新潮的西式鱼尾，很有碰撞感。谈瑛身上的泡泡袖晚装，本土化的痕迹十分明显。本来应是抹胸样式，胸前拼接了蕾丝面料，装了高筒领。
左：黎明晖
中：胡蝶
右：谈瑛
中国式的性感不在于裸露多少，而在于举手投足、眼波流转之间，更胜在风情与韵味。这样不显山露水的含蓄晚装，照样让谈瑛穿出了万种风情。欧风美雨下，对本土审美的一份执着，造就了既跟随西方时尚，又有别于西方的中国近代晚礼服风貌。中式旗袍与西式礼服交织合璧，被誉为近代中国女子创造的新装束。
穿衣先锋
在女性解放与身体革命的浪潮下，国内也不乏一些“很敢穿”的前卫女星。她们率先穿上袒露肩背的西式晚礼服，登上银幕、画报，自信从容地秀出身体之美。在那样的年代里，她们是勇敢且先锋的。比如女星谭雪蓉，留下了堪比好莱坞女星的露背晚装大片。
1934年谭雪蓉
20世纪30年代流行的丝质斜裁长裙，纤细修身，凸显曲线之美，勾勒出优雅迷人的女性轮廓。“裸背”被视为展现女性魅力的关键所在。当时的女明星身穿露背礼服拍照，几乎都是背向镜头的，只为秀出优美的背部线条。
女星朱秋痕的晚礼服亮点满满，袒露香肩玉背的设计，前卫性感。背后的带子上缀满珍珠，头上戴着成套的珍珠发饰。晚宴灯光之下一定是珠光闪烁，足够时髦吸睛，又不失典雅得体。
20世纪30年代后期的朱秋痕
风尚盘点
盘点20世纪30年代的晚礼服元素会发现，当下潮流的礼服设计，其实很多都是源自时尚轮回。
荷叶边
“荷叶边”绝对是30年代最经典的晚礼服元素。胡蝶的两款晚礼服，都在肩袖处大做文章。左图袖口的荷叶边飞翘，挺括有型，与影后的雍容大气相得益彰；右图的薄纱裙则主打朦胧轻柔的美感，肩部的荷叶边轻轻垂下，温柔娴静，仙气十足。
1934年胡蝶
女星陈玉梅的晚装裙，肩袖处装点了的波浪式的荷叶边。波浪轻纱横向延伸，像是肩边飘浮的云朵。波点图案是30年代热门的摩登元素，荷叶边又增添了飘逸袅娜的风情。
1934年陈玉梅
女星徐来的晚装纱裙，视觉中心放在了肩部层层叠叠的荷叶边，垂下的荷叶边像是一个小披肩。裙身上还装饰了一层精巧波浪边，颇为灵动俏丽，富有浪漫气息。
左：1936年徐来
右：20世纪30年代陈竞芳
女星陈竞芳的斜裁晚礼服，勾勒出曼妙窈窕的身体曲线，肩袖与胸前垂下荷叶边，裙摆上还垂坠着许多波浪边插片。丝缎光泽顺着身体线条流淌而下，宛如一条出水的美人鱼。整件礼服在素雅简约的同时，又能做到如此华贵多变。
羽毛
“羽毛”元素是上世纪30年代晚礼服的点睛之笔。既能烘托出纸醉金迷的浮华氛围，亦能够营造出飘飘欲仙的灵动神韵。
胡蝶的晚装裙，袖口摇曳着蓬松柔软的深色羽毛，与浅色裙身形成强烈的视觉对比。让看似简约利落的长裙，分外惹人注目。
左：1934年胡蝶
右：1933年《再会吧，上海》阮玲玉
阮玲玉的“旗袍式”晚礼服，从立领两侧一直环绕至肩袖处的是浅色“纱羽”。仔细看并不是真羽毛，而是用薄纱做成羽毛的样子。环绕着的轻盈“纱羽”，仿佛萦绕一层“女神光环”，将氛围感直接拉满。
亮片
提到礼服肯定就少不了闪亮的元素，“亮片”是20世纪30年代晚礼服的吸睛必备。那时候的亮片并不像现在都是塑料片，而是货真价实的金属亮片。上世纪20年代晚期的古董服饰藏品，衣缘镶着一层金属亮片花边，百年后依旧光彩不减。
《良友》画报的封面上，女星严月娴身穿耀眼的亮片晚装。胸前亮片蝴蝶结，略带浮夸的亮片“羊腿袖”是吸睛利器，袖子上端蓬大、小臂处收紧，充满古典浪漫的诗意，也衬得腰枝更为纤细。30年代的亮片礼服十分优雅克制。主体裙身采用暗红色哑光面料，反而凸显出上半身亮片材质的华美璀璨。
左：1935年严月娴
右：1935年徐来
徐来的亮片礼服也是同样的设计思路，立领、胸前与两袖采用亮片材质，裙身是暗色哑光面料。亮片用在哪、用多少，比例都是很讲究的。不是全身亮片才叫亮眼，正所谓“过犹不及”，用力过猛也许会变成一场“时尚灾难”。局部与细节之上巧用亮片元素，整体的对比映衬之下，才会更加夺目出彩。
披肩
婀娜长裙与优雅披肩简直是天作之合。女明星的晚装长裙，常会搭配一件披肩来增添层次与律动。披肩在室外可以抵御薄寒，进入晚宴褪下披肩的瞬间，还能演绎华丽变装的惊艳时刻。
女星胡蝶的多层次晚装裙，身披暗色丝绒面的中长款披肩，丝绒条带环绕颈部，尽显典雅高贵。腹部点缀倒V形荷叶边，裙摆如瀑布般垂下，富有动势之美。
左：1931年胡蝶
中：1933年严月娴
右：1934年胡蝶
女星严月娴的“两件套”素雅晚礼服。浅色蕾丝裙身拼接薄纱鱼尾，接缝处作几何分割线。搭配了同色系的缎面披肩，丝带在颈间系起，增添了浪漫优雅的细节。
胡蝶身穿毛茸茸的浅色超短披肩，给人一种胸以下全是大长腿的错觉。穿着时将小披肩的翻领立起，一副浅色喇叭口手套与之呼应，整个造型感立马跃然而出。此时只需一袭简单的深色长裙，就已足够出彩。
大裙摆
一袭大裙摆是“礼服厮杀”中必不可少的“杀手锏”。想要在红毯上先发制人，裙摆的占地面积就要足够大。大裙摆、长拖尾自带强大气场与吸睛属性。叶秋心的晚礼服不仅有长披肩，还拖着长长的大裙摆，烘托出浪漫的戏剧感。女明星的礼服法则，万变不离其宗，其实90年来根本没怎么变过。
1935年叶秋心
先锋设计
民国晚礼服并不是只有常规操作，其中也不乏充满创意的先锋设计。例如，黎明晖的前卫晚装裙，肩部打造了褶皱感的立体造型，形成盔甲般的“肩角”。剪裁极简大气，面料挺括有型。特别的褶皱“肩角”设计，让整件裙装充满先锋感，“魔爪”图案的小手包也非常新奇有趣。
左：1935年黎明晖
右：1934年陈竞芳
女星陈竞芳的这款晚礼服非常特别，领子是立起的翻领，两侧是抽褶的“贝壳袖”，胸前融入了旗袍的一字襟设计。最有趣的是，礼服背后立起了一个“尖角”，既像是蝴蝶结又像是小羽翼，让优雅端丽中多了分俏皮玩味。其中，翻领设计出自上世纪30年代时装设计师华旦妮之手。将旗袍立领做成类似衬衫的翻领，穿着时将翻领立起，两侧领尖翻翘，先锋感十足。
中式摩登
中式服饰本身就是中国女人绝佳的礼服之选。刺绣裙褂是民国时期的传统礼服，多用于节日、生日、婚礼等庆典场合。裙褂本是成套穿着，梁氏姐妹将对襟长褂与西式长裙混搭，打破传统框架，演绎了中式古典礼服的新潮穿法。盘金绣女褂富丽堂皇，内搭曳地长裙又赋予了晚装的风情。
左：1936年梁氏姐妹
右：1935年胡蝶与苏联女星合影
20世纪30年代盛行的长旗袍，线条行云流水，轮廓玲珑适体，行动摇曳生姿，与西方的斜裁长裙有异曲同工之妙。旗袍只需在用料、衣长、装饰细节上稍加设计，就能成为一件独具特色的中式礼服。1935年胡蝶赴苏联参加电影展览会，这身缎面刺绣的高领长旗袍，就是作为晚礼服的性质。
女星徐琴芳身穿圆筒领旗袍，喇叭口长袖，袖口裁成Art Deco锯齿形。华贵缎面上装点手工刺绣，烂漫花枝与曼妙腰枝相呼应，还有孔雀于飞纹样，富有美好的中式寓意。
左：1931年徐琴芳
右：1932年《时代》杂志
除了属于繁复华美风格的刺绣旗袍，还有“极简摩登”风格的晚装旗袍。高领、一字襟、平裁衣身，旗袍的灵魂全部保留。设计上化繁为简，素雅衣料、舍弃盘扣，全身用深浅双色的宽绲边装饰，勾勒出富有摩登节奏的几何分割线。波浪烫发，鬓边戴花，手拿羽扇，将时代之美全盘托出。
月份牌广告画中的摩登女郎，身穿极具夏夜风情的“旗袍式”薄纱晚装。旗袍的立领、斜襟，装点双色绲边。胸前的薄纱下隐约透出衬裙的鸡心领口，裙摆上装饰了精美的图案。长裙曳地，小外套却极短，这种“极长极短”的“矛盾式”组合，是1932年流行起来的晚装趋势。
20世纪30年代月份牌广告画（图片来源@大枝）
回眸“丽”史
时尚在变迁，也在不停轮回。回眸百年“丽史”，不变的是中国女性对时尚与美的热爱与追求。无论是当代女星在红毯上的惊艳亮相，还是民国女星在画报上的惊鸿一瞥。一袭华美礼服，见证了不同时代中国女星的绝代风华。
20世纪30年代徐琴芳、陈竞芳
上个世纪初，一部分先锋女性突破时代的重围，她们对穿衣自由的勇敢追求，对时尚品位的自信展现，为现代女性做出了表率，也留下了弥足珍贵的美之财富。
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